文|怪兽小书局
01
狄更斯有一句名言，他说「这是一个最好的年代，这也是一个最坏的年代。」仿照大师，我也想写这么一句，「这是一个最丰富的年代，这也是一个最稀缺的年代。」这句话用到当下的童书商场一点也不为过。
丰富的是什么，是种类，是接二连三的张狂打折，是毫不手软的下单。稀缺的是什么，是挑选的才能，是深度阅览的才能，是了解实质的才能，是让孩子和自己都凭借童书而成长的才能。
此时的咱们都是拎着篮子涌进阛阓的顾客，目不暇接之中看似挑选无限多，但受限于钱的多少，篮子的巨细和能够消耗的时刻。
关于绝大多数的都市顾客而言钱底子不是问题。觉得书贵，许多是源于观念错位。「买书是最好的出资」，这是出资家巴菲特的观念。一流的出资家都拿手低买高卖，用最少的钱取得最大的收益。买书彻底契合这条出资之道。
房子的巨细当然也是约束，但现在有了多抓鱼这样的渠道，早就能够把不看的旧书易手，腾出空间让给新书。还能够把家中长时刻没看都要落灰的书送给朋友或孩子的校园，让搁置的物品得到使用。
强逼咱们一定要取舍的终极要素其实是时刻。算一算，孩子上幼儿园之后，每天陪他阅览的时刻最多最多两个小时，等上了小学，许多的时刻会被课程和作业抢占，有多少本书能真的被孩子读进去。
因而，总有家长会问：童书，究竟该怎样选？
02
假如有人说「我能给你一个仅有的正确答案」，那他一定是个骗子。独自一个人无法给这样的一个问题一个完美答案，它必定是多方考量和互动的成果。
多方考量和互动究竟指什么呢？在我看来是孩子的挑选+大人的挑选和引导+专业技术人员的定见。三者结合，一边买一边试一边留一边丢，渐渐构建只归于自己家的「童书图书馆」。
这几年来我看过的原版童书有不计其数本，也跟最一流的童书作者和插画家有过直接的沟通。一同，我也是妈妈，家中三岁半的大娃每天都等我的睡前故事，所以我想从自己的经历来谈一谈。
有必要再次着重的是，童书试错本钱极低，早试早知道。任何专家，大V都无法替代一个家庭尽力构成自己共同的阅览途径，就像一个人终究活成了自己想要的姿态。
我做过许多共享，有不少家长想从我这儿得到一个现成的答案。我想反诘一句，假如咱们爸爸妈妈习气性从众随大流，懒于考虑，还怎样等待日后自己的孩子锋芒毕露呢？
阅览自身就为了促进孩子独立考虑、理性行事的，假如在阅览这件工作上都一点点不愿动脑筋，那就不要盼望孩子会为了学业而操心费脑了。
1. 自己选的比他人选好
留意了，是好而不是对。许多爸爸妈妈力求给孩子选对的书，因而是否获奖，是否益智，是否能改动缺陷添加长处就变成首要的挑选规范。但孩子在挑选的时分，最重要的是书是否讨自己最喜爱。正如这年头很少有人能承受包办婚姻了，是由于自主感是人的三大根本心思需求之一。等孩子会走路了，就能够带他去图书馆，绘本馆这样的敞开空间里，让他自己挑自己看。
关于想帮孩子养成阅览习气的家长来说，让孩子自己选书一条事半功倍的路。但走上这条路并不简单，由于大人有自己的思想定势。一次朋友集会，有个妈妈说女儿最近特别爱看一套叫猫武士的书，她看了眼彻底不契合自己的品尝。孩子想跟妈妈一同评论书中的人物，妈妈总是厌弃回绝。
我的主张是妈妈先问自己这样一个问题「为什么我的孩子喜爱这套书？」这是咱们进入孩子国际的一把钥匙。但家长可能会问孩子读了「坏书」怎样办？
别忘了，糟糕的爸爸妈妈对孩子的负面影响要远大于一本书对孩子发作的影响，要不然怎样会有那么多成年人仍然声讨原生家庭。假如爸爸妈妈能在日常以言行为孩子做出杰出演示，孩子会具有根本的判断才能。若爸爸妈妈没有自控力，那就休把职责推到书身上了。
2. 讲故事比讲道理好
在我的形象笔记里，有一个文件夹叫「人生故事」，里边保藏了许多我自己亲耳听到或从朋友那儿直接了解到的实在故事，其中有婚姻不幸不明白一句外语却孤身一人留在法国并找到人生美好的妈妈，有原生家庭极端恶劣，却经过不断尽力取得事业成功的中年人，有五岁就靠自己的力气改动非洲小孩命运的美国小女子，有动过四次大手术却仍然达观的大学生……
为何需求把这些故事记录下来？由于相较于那些矮小机巧的人生格言，好故事更能让人代入，感同身受，取得史无前例的力气。
李安导演在培育艺人的时分说，观众走进电影院不是来看你们，而是想看自己。这句话对看书的孩子相同适用。每个孩子都很等待（即使他们没意识到）从故事中找到自己——胆怯的自己，鲁莽的自己，不愿上学的自己，跟朋友闹矛盾的自己……
故事的走向甚至能影响到他们对自我的认知，从书到一条真实的人生故事线。故事里那个起先感到惧怕的孩子终究学会了关灯自己睡，那个跟朋友闹崩了的孩子学会了了解他人的感触，孩子被故事感动，耳濡目染地改动。
那什么是好故事呢？举个比方吧，《瓢虫小仙女》的作者迪迪耶·莱维从前数十次取得法国童书永存奖，他为「被火伴讪笑的孩子」讲了这样一个故事：
故事里窝囊心善的奶牛没有由于魔法而变成另一个人，但她找到了让小伙伴看见自己的方法。
简而言之，好故事纷歧定是所谓的真的发作的故事，但一定要契合人物性格特点和工作开展的逻辑，它提供给孩子发泄心情的通道，但一同也能交给处理问题的方法。
3. 靠近孩子比高高在上好
我常常问童书作家和插画家的一个问题是：给孩子创造和给成人创造有啥纷歧样的差异？得到的答复是：要学会把小工作小心情扩大了看。
这句话后来在一本获奖很多的儿童视觉小说里得到了验证，它叫《谁偷了我的三明治》。
《我的忧伤像一头大象》也是如此，大人无法了解孩子心里的惊骇丢失和哀痛有多大，由于大人自己早就习气了各式各样的心情，而且还很长于诈骗自己——「你还好吧？我没事。」
而童书作者告知你，孩子心里的负面心情就像一头巨大的蓝色大象，咱们要凭借各种技巧来征服这头大象。
我记住大娃有段时刻特别喜爱蹲下来看东西捡东西，我一开始对她的褴褛不以为然，但等我学会蹲下忘掉时刻地去调查时，发现原来地面的国际如此诱人，有那么多被咱们以往的小生灵在勃勃成长。
4. 诚笃的俗的比伪装的雅好
点评成人咱们有个词叫「端着」，这样的人往往不太招人喜爱，不行放松，也不行坦白。但孩子很难端着，一句屎尿屁就能让他们笑半响。大娃最近特别爱看一套叫《屁屁侦察》的书，侦察的兵器是臭屁，仍是从他的屁屁脑袋里放出来的。屎尿屁是成人国际的忌讳，却让孩子沉迷。越忌讳越美丽，不信，你想想看禁片这两个字会给成人带来的诱惑力。
我和大娃还特别喜爱两位日本的作者，一位是吉竹伸介，一位是深春见夫。吉竹伸介能把日常的各种琐碎小事用一种很风趣的方法组合在一同，比方在《夏美变变变》里边，整本都在讲夏美睡前跟妈妈玩的一个猜谜游戏，其中有一页是夏美仿照妈妈撕脚皮，成果妈妈都猜不出。
深春见夫拿手把孩子每个一般的小动作变成一次幻想中的探险，比方《呀，拉出了香蕉便》这本，小朋友在厕所拉臭，深春教师把它变成了一次乘着香蕉船在大海里的波动游历，路上还遇到了教孩子擦屁股的黄金怪兽。
跟孩子一同看书，刚好能够给戴面具的成年人一个透气的时机。无妨陪孩子聊聊屎尿屁，这三个字简直能精准无误地击中一个小孩的笑点，再大些，爸爸妈妈想逗孩子肆无忌惮地笑可就没那么简单了。
最终，我还想说，给孩子选书，无妨也多选一些大人自己觉得有意思的。自己爱吃的菜才会更卖力陪他人一同吃嘛！至于怎样让孩子爱咱们爱的，需求一点本事。
